Karmelo Bermejo y punto

Attachment, 2011 Cabeza de toro disecada girada 180º y empotrada en la pared Karmelo Bermejo Cabeza de toro disecada 95 x 60 x 85 cm, madera 100 x 60 cm Cortesía del artista

Bermejo utiliza el signo ortográfico del punto como el final de un enunciado, como negación de la palabra, del trabajo anterior, como estrategia para cuestionar convencionalismos y, en este caso también para introducir un elemento de sospecha sobre las reglas de las estructuras museísticas tradicionales. Su trabajo se vertebra entre la crítica institucional, la deconstrucción, la apropiación y sus famosas "contribuciones"; proyectos en los que utiliza su fuerza de trabajo para accionar, desde la ironía y la crítica, dispositivos políticos, sociales o económicos, como cuando vertió 10 litros de fuel en la Costa de la Muerte o limpió gratis los escaparates de una tienda Gucci.

La reflexión sobre el marco institucional en el que se exhiben las obras de arte ha constituido un interés constante para la primera ola de crítica institucional, que en las décadas de 1960 y 1970 intentaba subvertir el papel de la institución cuestionando sus límites y las relaciones de poder en el contexto museístico. En esa crítica al sistema, que se ha ido expandiendo desde la propia institución a los agentes que forman parte del sistema de producción artística -entre ellos el espectador o el director, cada uno en un extremo- se enmarca la nueva propuesta de Karmelo Bermejo.La exposición de Karmelo Bermejo es la cuarta del ciclo 'ENTRAR EN LA OBRA', que se desarrolla a lo largo de varios meses en las salas de la primera planta, y cuyo título está tomado de la célebre pieza de Giovanni Anselmo Entrare nell'opera (1971). La paradoja que rodea el concepto de espectador y que lo sitúa entre la pasividad y la acción es el punto de partida de esta serie de proyectos, que analizan al público, al visitante, al espectador, a la audiencia, como un elemento inherente a la obra.