Aleksandr Ródchenko. Revolução na Fotografía

Redacción

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Knigui [Libros] revela un poco de los bastidores del círculo de amigos del artista, además de Maiakovski y Brik, otros nombres importantes de la escena cultural de la época, habían sido modelos de sus registros fotográficos. Uno de los segmentos de la muestra exhibe retratos con muchos de ellos y, del estilo, Rodchenko, actúa en diversos enfoques. Puede crear paradigmas de composición como en Retratode la madre, de 1924, en que el rostro detenido y aproximado de su madre gana más interés con el grafismo de las gafas; las numerosas poses de Maiakovski, en 1924, con mirada inquisitiva y evidente diálogo con el fotógrafo, se hicieron famosas tras la muerte del literato; las experiencias del medio surgen, por ejemplo, en el pintor Aleksandr Chevtchenko, de 1924, en la que el autor usa la doble exposición; y en retratos más habituales en su producción, con una cámara bien cerca del enfocado, como en el director de cine Aleksandr Dovjênko, de 1930.

Además de los retratos, una parte de peso de Aleksandr Rodtchenko – Revolução..., los fotomontajes, destaca la capacidad de edición del artista. No por azar, uno de los proyectos gráficos más interesantes del artista es realizado para Kinoglaz[Cine-ojo], de Dziga Vertov, de 1924. La portada del libro Materialización de la ficción, de Ilya Ehrenburg, hecha en 1927, también es de las más representativas, con un fuerte cromatismo rojo y negro. Sus fotomontajes también poseen alguna ironía personal, como en Autocaricatura, de 1922, en la que el artista se equilibra de manera frágil en símbolos de la pujanza industrial y del dinamismo de los tiempos modernos (un neumático y una correa).

En el excelente texto de Aleksandr Lavréntiev presente en el catálogo de la exposición, el autor comenta un artículo de 1928 de la revista Foto Soviéticaacusando a Rodchenko de plagiar a otros fotógrafos modernistas occidentales de la época, como Moholy-Nagy, Marten y Renger-Patzsch. En la comparación, clicks de barcos, torres y fachadas de esos “formalistas burgueses” se parecían mucho a los ángulos diferenciados propuestos por el artista ruso en sus obras. Rodchenko rebatió los argumentos, informando de que algunas de las imágenes ilustrativas del texto habían sido posteriores a su producción. El título del artículo-respuesta revelaba su insatisfacción: “Gran ignorancia o pequeña vileza”. Fue publicado en la revista Novi LEF,vehículo de difusión del grupo izquierdista formado por él y poetas, cineastas, diseñadores, arquitectos y críticos, todos ellos liderados por Maiakovski."

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